Théâtre du Casino

L’héritage de Frida Kahlo, avec Jean-Philippe Mercé

On ne présente plus Frida Kahlo. Du moins, si son œuvre n’est pas encore connue de tous – bien qu’aujourd’hui régulièrement exposée et étudiée – ses autoportraits sont eux immédiatement identifiés par le grand public. Cette reconnaissance populaire est le fruit d’une diffusion massive et continue de l’image de l’artiste mexicaine, produisant un véritable phénomène iconologique : Frida est devenue une icône.

Observons les objets de la pop’culture qui ont construit progressivement cette Frida-mania, multipliant jusqu’à l’épuisement l’image de l’artiste, lorsqu’elle se pose sur tous les supports commercialisables possibles.

Frida Khalo, je me peins parce que je suis seule

Frida Kahlo (1907-1954) commence à peindre à l’âge de 19 ans, à Mexico, un an après ce terrible accident de bus entré en collision avec un tramway. Toute sa vie sera désormais un calvaire de souffrances, d’opérations, de greffes chirurgicales, de corsets de plâtre et de bandelettes l’emprisonnant. Avant de devoir s’aliter complètement. Mais toujours un pinceau à la main ! Et une volonté inébranlable de s’exprimer, de vivre, d’aimer et d’être aimée.

Tante Julia et le scribouillard de Mario Vargas Llosa

À Lima, au Pérou, dans les années 1950, Mario, jeune étudiant en droit, travaille comme apprenti écrivain à la radio Panaméricaine. Il y côtoie Pascual et le Grand Pablito qui annoncent les nouvelles du jour, ainsi qu’un écrivain bolivien excentrique : Pedro Camacho, un génie du feuilleton radio. Entre temps, il tombe amoureux de sa tante par alliance, Julia, une femme séduisante de quinze ans son aînée. Malgré les obstacles, leur amour triomphera.

La jeune fille et la mort d’Ariel Dorfman

Amérique latine, au début des années 1990 : militante dans un journal d’opposition étudiant, Paulina Escobar a fait partie des nombreuses victimes de la dictature militaire qui a régné sur son pays.

Chronique d’une mort annoncée de Gabriel Garcia Márquez

Un narrateur, enquêteur minutieux, annonce comme inéluctable la mort de Santiago Nasser.  Qui n’a pas entendu, de la bouche même des assassins, les frères Vicario, le désir ardent de laver dans le sang l’honneur bafoué de leur famille ?
Tous, famille, amis, habitants du village, connaissent l’heure et le lieu du meurtre et pourtant aucun d’entre eux, ne parvient à l’empêcher.